文房四宝 文房四宝价值 文房四宝出手 中天艺术供

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　　清 乾隆款掐丝珐琅海水云龙纹暖砚匣

　高15.8厘米 长19厘米 宽15.2厘米 原藏懋勤殿

　铜胎，长方形匣，下连铜镀金连珠如意云錾花纹底座。匣口处卡一铜制浅屉，内置二方极薄的端砚。匣内可储热水或炭火，以防冬季砚内墨汁凝固，故称暖砚。盖面和四壁均以宝蓝釉为地，掐丝镀金饰威猛的坐龙，周边环绕五彩祥云，底边饰海水江崖纹。座底**凸起双龙，环抱阳文楷书“大清乾隆年制”三行六字楷书款。

　　掐丝珐琅文房四宝是其在清代宫廷档案里的称谓，包括暖砚匣、笔山(笔架)、水丞、镇纸共4件器物。在故宫博物院收藏的180多万件文物中，绝大部分为清宫旧藏，其中有的是官员进贡到宫廷来的，还有的是清宫造办处根据皇帝的旨意制作的。　

　珐琅作的工匠们很快按照皇帝的要求制作出样品呈上，乾隆帝对暖砚盒和笔山基本满意，水丞则要根据养心殿百什件内的水丞样子重新制作。根据文献和遗存实物推断，养心殿百什件内的掐丝珐琅水丞应是明代的制品，掐丝珐琅文房四宝的金属底座也均是仿照它的底座形制。

　　故宫博物院收藏掐丝珐琅文物达4000余件，有阳文二龙捧“大明景泰”款且为炉的文物*有一件，很有可能就是当年乾隆帝指定制作阳文二龙捧“大清乾隆年制”款的那个范本。

　明 景泰款掐丝珐琅二龙戏珠纹水丞-全形

　姚文瀚是清代画家，乾隆时供奉内廷。由文献可知，掐丝珐琅文房四宝中的笔山和水丞上的纹样，均出自他的手笔。

　明 景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹炉-全形

　掐丝珐琅文房四宝从乾隆三十九年(1774)11月开始定样制作，到乾隆四十年(1775)4月才初步制成一套，前后历时达半年之久，皇帝还对镀金再提出要求，说明这项工作对当时造办处珐琅作的匠人们来说，一定是个巨大的挑战。功夫不负有心人，乾隆四十年12月，经过一年多的时间，皇帝要求的9套掐丝珐琅文房四宝终于全部制作完成，分别陈设于太和殿、养心殿、宁寿宫、上书房等重要宫殿当中，足见他的认可和喜爱程度。乾隆帝之所以如此青睐掐丝珐琅工艺，是有其原因的。

　　掐丝珐琅工艺源自波斯，约在元代(公元14世纪)传至中国，虽是舶来品，一经传入，即与我国已有的金属铸造、镶嵌等工艺完美地融为一体，造型、图案等方面完全本地化，甚至不留有任何外来影响的痕迹。掐丝珐琅工艺首先要制作珐琅釉料，需要经过许多繁复的程序才能呈现正确的色彩，在相当初熔炼时要加入不同的金属氧化物，经燃烧后结合成不同颜色的珐琅，关键是珐琅与矿物质结合后的熔点与色彩表现较难掌控，制造者要评估每种变因带来的不同结果，颜色的调配着实不易。其次是要将金属丝焊接或用植物黏合剂固定于胎体表面，以此勾勒出图案的轮廓。能否精确地将金属丝固定于既定位置是相当大的难点，如果位置处理不妥便无法向下进行。然后是填釉，复杂的图案要使用多种釉料，才能显示出色彩斑斓的效果。好在各种颜料之间有金属丝相隔，即便烧制时釉料受热流动也不必担心混色。多种釉料在烧制时必须严格按照熔点由高至低的次序，经过数次反复才能成型。烧窑后的珐琅层不含水，且固体珐琅的密度高于粉末状态，体积必然缩小。因此，上彩烧制的过程需要反复进行，直到打磨后的珐琅表面与其他金属部分处于同一平面，达到整体完美合一的效果。***一道工序是对金属部分镀金，成色和薄厚直接影响着作品的完美程度。

明 景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹炉-款识

由于掐丝珐琅制品的胎体多是贵重金属，表面又具有宝石般的效果，再加上耀眼的黄金衬托，显得雍容华贵，一直受到明清宫廷和贵族们的欢迎。尤其是发展到了清乾隆时期，在工艺成熟、技艺高超的条件下，宫廷造办处珐琅作制造的掐丝珐琅工艺品呈现出釉色**，掐丝规正、图案复杂、胎体重、镀金厚等一系列前世不曾出现、后世无法企及的特征。用掐丝珐琅工艺制作的文房四宝，既能体现宫廷生活的庄重与奢华，又能表现帝王对文人风雅的追求，实在是再合适不过了，这恐怕就是乾隆帝的初衷吧。

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