龙泉瓷窑 龙泉瓷窑市场 龙泉瓷窑价值 中天艺术供

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龙泉青瓷始于三国两晋，经10世纪前期的五代至北宋初具规模，南宋进入鼎盛时期。龙泉窑是我国历史上烧制时间相当长、窑场分布相当广、产量相当大的窑系。龙泉青瓷以瓷质细腻、线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁柔润而著称。

　曾名扬海内外

龙泉青瓷在宋元之际进入鼎盛时期，形成了***的龙泉窑系，为宋代相当大的瓷业中心，前后辉煌了数百年。据史料记载，在宋元时代，“瓯江两岸，瓷窑林立，烟火相望，江中运瓷船只来往如织。”龙泉青瓷有哥窑和弟窑之分。哥窑特点是黑胎厚釉，瓷器釉面布满裂纹，呈现金丝铁线、紫口铁足的特征。由于窑温不易控制，优等青瓷极难得，往往成为帝王将相**;弟窑瓷品青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬，弟窑的特点是白胎厚釉，外形光洁不开片。在宋、元时，出口到外国的龙泉青瓷大多是弟窑所产。

　　龙泉青瓷历代行销全国各地及供宫廷御用，在南宋时烧制出了晶莹如玉的粉青釉和梅子青釉，标志着龙泉青瓷达到了颠峰。从宋***始，龙泉瓷器远销亚、非、欧等地的43个***和地区。1976年，韩国新安地区道德岛海域发现了一艘中国元代沉船，打捞出元代瓷器一万七千余件，其中龙泉窑瓷器达九千余件。从这些瓷器可以看出，龙泉青瓷在对外输出的瓷器中占首要地位。龙泉青瓷曾经扬名海内外，受到世界各地的追捧，在***的世界各大博物馆只要收藏有瓷器，几乎都会有龙泉青瓷。

　　到了明朝中后期开始，龙泉青瓷逐步走向衰落，到上世纪初，龙泉青瓷窑火几乎完全熄灭，窑址群到上世纪二、三十年代已经成了一片荒丘，只留下遍地的碎瓷片。

　再造青瓷辉煌

　在古代曾辉煌一时的青瓷艺术，到解放前几乎断烧。1957年，***作出了“要恢复祖国历史名窑生产，尤其要恢复龙泉窑和汝窑生产”的指示。从此，龙泉青瓷踏上了复兴之路，由八位**组成仿古小组，在第二年春天点燃了恢复龙泉青瓷的***炉窑。特别是**开放以来，龙泉青瓷不仅得以恢复，并得到历史性的复兴。

　　经过五十年的恢复发展，龙泉青瓷步入了一个全新的繁荣期。现代龙泉青瓷在继承和仿古的基础上，更有新的突破，研究成功紫铜色釉、高温黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶末色釉、乌金釉和天青釉等。在装饰上，有“青瓷薄胎”、“青瓷玲珑”、“青瓷釉下彩”、“象形开片”、“文武开片”、“青白结合”、“哥弟窑结合”等。现代龙泉青瓷在国内外打响了品牌，历年来在各类全国性评比中屡屡夺魁，为人民大会堂、**紫光阁、故宫博物院、中国历史博物馆陈列和收藏，并涌现出了徐朝兴、毛正聪、夏侯文、张绍斌等4位***青瓷大师和9位省级工艺美术大师。2006年，龙泉青瓷烧制技艺被***公布为首批***非物质文化遗产。

　中国工艺美术大师徐朝兴，1943年生于浙江省龙泉市，1956年拜***老艺人李怀德为师，1957年，在周***作出“恢复中国五大名窑”的指示后，被选拔进入恢复龙泉青瓷的仿古小组，一直从事龙泉青瓷艺术创作与工艺研究，他的作品继承龙泉青瓷传统工艺精华，**龙泉哥窑与弟窑的完美结合，集古瓷之神韵和现代创作观念于一炉。2006年10月，在杭州中国美术学院美术馆举办的“徐朝兴从艺五十周年回顾展”上可以看到徐朝兴在创作理念上，能自觉拓展传统陶瓷技法，注重陶瓷本身语言的挖掘和发挥，所以能创作出属于自己风格的青瓷作品，从而开创龙泉青瓷的一代新风。他从不“泥古不化”，对现代他又充分吸收，立足于现代青瓷的拓展，是一位很有思想的工艺家。

　　龙泉青瓷大师卢伟孙从事青瓷制作技术研究，几十年如一日，执著进取，推动并影响着当代龙泉青瓷的发展。多年来，他改换和翻新龙泉窑青瓷的形象，作品以单纯、简洁、沉稳的内涵，表达出传统青瓷文化的清雅意境，被学术界***关注。他长期研究传统陶瓷艺术的同时求新、求变，将淡泊、平和、含蓄的气质融入陶瓷创作，自成一派。他善于控制绞胎纹线，营造出的画意从近及远，催人联想，呈现出实用和审美的文化叠合，超越了实用功能性。作品《天池》用双层倒置拉坯成型，内青外白、器形浑厚，外壁部分通过特殊的刀法，刻划后的肌理效果颇具动感，是龙泉青瓷创作的新尝试。此外，毕业于中国美术学院的徐凌和竺娜亚，在《发现》系列、《海的呼吸》、《披云山脊》、《思绪》系列等作品中，体现了浓烈的现代艺术观念。

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